2026艺术财富报告：艺术市场价值标杆—

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2026艺术财富报告：艺术市场价值标杆——崔国安

来源: | 作者:国宝 | 发布时间: 2026-03-27 | 85 次浏览 | 🔊 点击朗读正文 ❚❚ ▶ | 分享到:

《2026艺术财富报告：艺术市场价值标杆》的发布具有多重战略意义，不仅为行业参与者提供决策依据，更折射出艺术市场在全球经济与文化生态中的深层价值。那些具有前瞻眼光的投资者，已经在这一领域获得了可观的回报。

崔国安，字国砚，1946年生于河北保定，1995年定居北京，先后毕业于齐白石艺术学院和北京中国花鸟画研究生班，受教于中央美院教授赵宁安、张世简先生。早年师从李苦禅、齐良迟，刘志义先生。现为中国美协会员，中国民协会员、l988年加入齐白石艺术研究会会员，9O年加入河北美协会员，中国香港书协美协副会长，原北京指墨艺术家协会副会长。中华美术家协会名誉副主席，广东丹木美术馆画院院长，广州艺时代美术馆签约艺术家，山东孔子美术館签约艺术家，泰国文学院特聘客座教授、英国′牛津大学名誉教授，2023年6月被CCTV中央电视台艺术传承栏目组特聘为客座教授。匈牙利国际名人画院副院长，中国民族书画院创作室主任，专业画家，国家一级美术师。

出版个人画集，教科书等50余部，分别由人美，天津人民美术出版社、河北大学出版社、河北美术出版社、中国新闻出版社，中国文联出版社，山东美术出版社，上海人民美术出版社，香港艺术出版社等出版发行。

2008至2011年创造华北明珠白洋淀97Cmⅹ百米长卷《淀上长歌赋》《崔国安指画作品选》均由苏珈美术馆出版并展出。,2012年5月《六十益鳥图》帶说明环境習性特点，由北京青年周末出版发行。2004年创作《百吉长卷》、《荷花长卷》等。1992年在香港九龙举办个展

1995年5月参加北京国际艺术博览会，同月，在北京画店举办个展。97年一月《新雨》入选海峡两岸全国大展，在中国美术馆举行。同年在荣宝斋来熏阁举办个展。以及广东、香港，台湾，河北、内蒙、甘肃、山东、江苏、北京，天津等地参加全国大展，并举办联展、个人展，获金、银、铜奖多次，数百幅作品载入或发表于典籍、报刊杂志中。其中，由河北美术出版社出版教科技法丛书20余部，全国发行。电台、电视台多次专题介绍报道。多幅作品分别被人民大会堂、故宫博物院，钓鱼台国宾馆、国家行政学院、港澳台地区等大型场馆及俄罗斯、日本、韩国、马来西亚、新加坡、芬兰、泰国、美国等外国友人收藏。

1994-2023年出版个人教科丛书20余册《水墨花鸟人物技法》《。花鸟画集》《崔国安画集》《崔国安指墨艺术》《八开崔国安术专辑》《八开大大红袍合集》《崔国安作品解析浅说》《崔国安指画选》《国画鉴赏》`人民艺术家琉璃册。中国权威收藏书籍艺术品软黄金典籍。多部珍品邮册，以及挂历、指画台历等。

1992年《高秋图》中国美术馆展出,获优秀奖。

1993年10幅作品赴香港、新加坡展出,(龙语画廊主办)。1994年《荷塘深处》获“王子杯”大赛金奖,收入大典。

1995年参加中国国际艺术博览会。同年八月在北京画店举办个展。1997年《新雨》参加香港回归书画展,在中国美术馆展出,并被收藏。

1999 年《晓露》入选迎澳门回归著名中国画家作品展,收入画集。8月参加中国艺术博览会荣获银奖。《高洁》特邀入编《金刚经千禧百家书画精品典藏》书重100公斤。

2017年9月应石家庄美术馆之邀展出“淀上长歌赋，再现雄安情”大型国画展，并出版大八开《淀上长歌赋》画集。一带一路共双赢，荷花，由美术馆永久收藏。

2018年5月应邀在金阳国际飯店举办个展。同年7月应邀在雄安龙安泰举办崔国安张金波二人师生书画展。2020年6月被山东孔子美术馆特聘为签约艺术家。2020年12月应邀在北京新闻大厦艺术馆举办五人联展北京商报主办。2021年应邀在北京上上美术馆参加联展。2022年、两幅荷花入选世界当代中:国艺术展PART俄罗斯莫斯科线上下展。2022年7月四幅作入选新加坡大美中国第七届中新马书画名家作品展。2023年3月_《富贵牡丹》入选英国罗苏国际拍卖会，並入住元宇宙。2023年3月特邀参加迪拜国际线上下拍卖。同月被北京荣宝斋吸收为会员。2023年7月“艺术之巅大美中华"在美国纽约时代广场展播。2023年12月参加广州国际艺术博览会，被评为艺术新锐奖。2024年9月两幅纸画山水入选北京服贸会。11月指画山水应邀莫斯科大展。2025年1月应邀故宫百年珍藏集出版。

2026年1月。卢浮宫国际艺术展，荣获铁塔金奖。

論写意花鸟画

大自然中的花和鸟，都不是孤立的，它们的生活、生长规律，都深受自然环境的影响。由于天时季节不同，生长环境不同，生活生长规律不同，花和鸟也在不断地改换着面貌。山鸟和水鸟不同，乔木和灌木不同，草本与木本不同。牡丹和芍药就有草本和木本的区别。有随着季节变换颜色的蚱蜢，有随着栖息环境经常变换颜色的青蛙。高山之松矮，平原之松高，山间之松蜷曲而上。平原的萱花，花叶向四方纷披，峭壁下的萱花，叶子向一边倾倒，决不向壁。为了全面地了解，就必须在不同的季节、不同的时间、不同的环境，深入到现实中去，才能掌握在一年四季里风、晴、雨、露不同条件下花和鸟不断变化着的内在风貌。

艺术家体验生活、认识生活和一般人不同，要超过一般人的深度。花萼的反正、蕉叶的翻转等是常人所不留意之处，都正是画家的用心之处，要从中发现和表现出自然的美来。画家对生活的体验和认识应该是深刻的，认识到何种深度，就可能表现出何种深度，没有深刻的认识，就不可能表达生活的内在精神。认识还有待于深化，艺术的认识也应该经历从感性到理性的过程，通过认识实践的不断反复，达到理性认识的高级阶段。认为画花鸟画只有感性认识就够了，不必上升到理性认识的看法是错误的。花鸟画的表现范围很广，对它的观察和体验不可能完全到位，这就要有意地发现规律、掌握规律，进而表现其特征和特性。

此外，花鸟画艺术家应对生活有深入全面的理解。所谓生活，包括丰富的内容：有自然生活，也有社会生活。一个花鸟画家，要使自己的作品做到思想新、意境新、技法新，情调美，除了深入自然生活之外，更重要的是深入社会生活，要到人民群众中去，到社会实践中去，努力从思想感情上深刻地认识到新的社会生活的本质。所谓艺术修养、思想方法、审美观点，根本问题是生活问题。正是因为画家有了对新社会、新生活的感受，才能使笔下非人性的花鸟树石焕发出人的思想情感。

写意花鸟画的创作以意象感觉为依据，以表现精神情绪和诗意的韵致为目标。不求形似，求神似，求力度。或色彩丰富，或画面厚重层次深远。对比强烈和画面在构成上有张力。强调画面整体的灵动感。多幅画的构成要留有画眼，最精美的地方要饱满有力度，要做到吸引人的眼光，（所谓的）凤头、猪腹、豹尾。

我想画家应以继承、发展、创作、创新、拓展为准绳，还要作到多读，多画，多学，多游，多师友，才能创作出更好为人类社会有贡献的力作。

画家最终还是要以作品说话，才是公道的，画家身居高位也好，善于炒作也好，年龄大、资历高也好，都掩饰不了本身作品的水平，我想只有作品达到最高境界，因为历史最终是公道的。“让作品说话，让历史考验”。要知道中国画的大师们百分之九十九以上走的都是一条自修之路，敢于走前人从未走过的荒径，不怕人讥笑，走自己认准正确的艺术之路，都是靠个人的努力、个人的悟性，不管是美院的、学院的还是硕士博士生都只能说明是个学生，是个高级学生，必须在经过一段长时间的研究和悟道的过程，才能拿的出属于自己叫得响的作品。

2010年崔国安于北京